金絲鐵線和冰裂紋有什么區別?

冰裂稍好一些。

收藏界古語曰：“縱有家產萬貫，不如冰瓷一件”，冰瓷，也就是“冰裂紋”瓷器，“如冰破裂，裂紋層疊，有立體感”。

哥窯瓷器最經典的紋路就是“金絲鐵線”，由于瓷胚和釉膨脹系數不同，焙燒后冷卻時釉層收縮率大，瓷器釉面上便會出現一種自然開裂的現象，之后以墨汁為著色劑人工從裂紋中滲透進去，著色后顏色很深，就形成了金絲鐵線。在釉面上，大紋青黑為“鐵線”，有的會微微泛藍，大紋中套金色的小紋，被稱之為“金絲”。

冰裂紋，是哥窯的頂尖技術之一，“哥窯品格，紋取冰裂為上“。冰裂紋俗稱短紋瓷，“冰裂紋”這個名字來自于成品的紋理呈冰塊碎裂之狀。它看起來層疊裂片，但又不影響使用，這種美感讓它成為獨一無二的瓷器。

金絲鐵線是指什么?

金絲鐵線其實就是指的一些瓷器上開裂的紋理。金絲鐵線，又叫“鱔血”，是哥窯的一大特色，由于瓷胚和釉膨脹系數不同，焙燒后冷卻時釉層收縮率大，瓷器釉面上便會出現一種自然開裂的現象 ，其紋片如網交織、如冰破裂。之后以墨汁為著色劑人工從裂紋中滲透進去，著色后顏色很深，就形成了金絲鐵線。

哥窯“金絲鐵線”九大特點

哥窯屬中國宋代名揚四海的五大名窯之一，其中的哥窯更是以其獨特的“金絲鐵線”而著稱。明代《格古要論》中有這樣的描述：“哥窯紋取冰裂、鱔血為上，梅花片墨紋次之。細碎紋，紋之下也。”關于金絲鐵線是如何形成的，目前有很多不同的說法。

一著色說。第一次剛出窯時用色調深一些的著色劑著色，過一段時間，待小紋片大部分出現后再用色調淺一些的著色劑著色。1993年故宮博物院陶瓷組專家王健華在《古瓷辯賞》“宋哥窯魚耳爐與明仿品"中介紹“……哥窯和官窯的開片紋是不同的，“金絲鐵線”是哥窯最著名的特征，是哥窯首創的紋路技術。在器物出窯后尚未完全冷卻之前，置入摻有紫金土的漿水中，深層的紋路滲進紫褐色的漿水而成為鐵線紋;淺層的紋路滲入少量漿汁而成為金絲紋。

二氧化說。故宮南三所蔡毅在《中國陶瓷器真偽識別》的專著中介紹：“官窯、哥窯、汝窯器物、在其青翠的釉面上，往往布滿密集的片紋，這些細密的開片紋，雖然是窯工在燒窯時的不成功之作，但經過人們巧妙裝飾和后人的推崇，卻成為舉世無雙的裝飾紋樣。由于開片大小不同，深淺層次不同，有胎體露出部位因氧化受污染程度不盡相同，所以大開片呈深灰色似鐵，故稱鐵線;小開片呈黃褐色似金，則稱金絲。

以上兩種說法都有一定道理，但也讓人質疑。因為找不到哥窯窯址，這些都是人們憑著器物作出的主觀猜想，可聽之不可全信之。

由于哥釉瓷細致、精美，以后各代對它都有仿造。早在元末就有仿哥窯瓷器出現，而明清兩朝，一直有仿哥窯的瓷器出現，特別是到了清代，還出現了一個仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期，哥釉明顯的不如清前期，顏色越來越深，開片越來越細碎，釉面甚至出現凹凸不平的疙瘩釉，胎質也變得疏松。目前仿品哥窯價格水漲船高，其中的精品也深受收藏者喜愛。2006年11月6日，倫敦蘇富比也舉辦了“中國瓷器及藝術品”的專場拍賣，一件清雍正“仿哥窯八卦紋龍耳寶月瓶”就以23.2萬英鎊成交。

鑒定哥窯瓷器除了“金絲鐵線”和“紫口鐵足”，器表釉層泛酥油光之外，還有就是哥窯最主要、最奇妙、最令人稱道，但又極易被人忽視的特征——攢珠聚球。“攢珠”指的是哥窯器中之釉內氣泡細密像顆顆小水珠一樣，滿布在器物的內壁和外壁或內身和外身上。實際上真正哥窯的釉內氣泡不僅僅只是“攢珠”，還顯現出一種比“攢珠”稍大一點的“聚球”。球比珠大，也就是說哥窯有大小不同的兩種氣泡，其排列形式不是間雜錯落，而是較為整齊地排列在一起。聚球氣泡比攢珠氣泡數量要少得多，一般呈圈形排列在器物之內壁，像一個很厚的環。“攢珠聚球”是當之無愧的劃分真假哥窯的一條必不可少的重要依據。

以上是網友所傳哥窯釉下汽泡圖片——“攢珠聚球”

下面是一只哥窯乳釘三足洗。該洗土黃色，高7cm,口徑11cm,釉層較厚，泛酥油光澤，口沿下1cm處分布8個乳釘。底有三足，及五個黑色支釘斷痕。釉下金絲鐵線分布自然。放大鏡下可見開裂紋內有黑色和黃色槳汁，肉眼即金絲鐵線。釉下大小汽泡排列，但大多已破裂。與傳世哥窯最大的不同是聲音似乎與破碎的噗噗聲略有差別。

“金絲鐵線”九大特性的章生一哥窯實物岀現后，有人說沒有宋哥窯，有人說它是臆造，有人說它是贗品，有人說它是一眼假，有人說它是現仿品，有人說它不對。說這些話的人群中包括陶瓷專家、著名收藏家、普通收藏家、藏者、學者、鑒定師、媒體工作者。真理掌握在14億人分之一的筆者手里，將瓷圣章生一燒制的“金絲鐵線”九大特性揭示岀來還宋哥窯的本來面目。

1.“金絲鐵線”的窯變性。宋哥窯的“金絲鐵線”是色元素在釉中窯變天然形成的“金絲鐵線”。它的窯變性與鈞窯相同，不同的是一個窯變成線狀另一個窯變成塊狀。窯變的“金絲鐵線”與仼何開片紋瓷器的“金絲鐵線”有本質區別。

2.“金絲鐵線”的規律性。“金絲鐵線”在窯變中的線條不是亂的“金絲”和“鐵線”，“金絲”始終在幾何形的“鐵線”包圍之中，不管幾何形的“鐵線”有大小不同它始終將“金絲”包圍著，“金絲”岀不了“鐵線”的包圍。

3.“金絲鐵線”的層次性。宋哥窯的整個釉面擺放著“金絲鐵線”在人們眼里很清晰看岀釉色、鐵線、金絲三個層次。

4.“金絲鐵線”的延伸性。延伸性有個含意：色元素在釉中窯變延伸性呈線狀(不會呈塊狀);“鐵線”色漿可延伸到露胎的圈足上。

5.“金絲鐵線”的擴展性。宋哥窯釉中的“金絲”具有較強的擴展性，它呈網狀線互相之間又連接，用高倍鏡觀察“鐵線”和“金絲”單線的兩側象細絨絨的線條。

6.“金絲鐵線”的明顯性。宋哥窯釉面擺放的“鐵”和“金絲”非常明顯，“鐵線”就是“鐵線”，“金絲”就是“金絲”，不可能見不到“金絲”的現象。

7.“金絲鐵線”的圖案性。宋哥窯的“金絲鐵線”被明代天啟朝的泰學者稱：“狀蝴蝶、禽魚、麟豹”。其實它的“鐵線”、“金絲”、釉色都可以組合你認為似什么圖案它就是什么無窮的圖案。

8.“金絲鐵線”的色變性。它是窯變之線，呈紅、紫紅、黃、黑、青、褐紅等色。

9.“金絲鐵線”的比例性。“金絲”占宋哥窯整個釉面積的95%，“鐵線”占5%。