當日研討會上，中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心黨委副書記、副召集人夏曉輝表示，《六姊妹》突破圈層，觸達不同年齡的觀眾，拉動了文旅熱度提高。未來，年代劇和家庭劇仍是電視機前和網絡平臺的觀眾不可或缺的追劇方向。

電視劇《六姊妹》通過呈現一個家庭隨時代變遷中經歷的裂變和碰撞，呈現出對傳統“家文化”的創造性轉化，映照出屬于普通人在時代轉型過程中的精神自愈力，以可感的當下性完成觀眾對現實的真切觀照，以及對家庭精神圖譜的重塑。

西嘻影業創始人兼首席執行官、《六姊妹》藝術總監、總制片人楊曉培則在發言中表示，家是埋藏在每一個中國人心底最深的羈絆與執著，也是最終的歸宿，《六姊妹》所承載的真情實感，與五湖四海的觀眾實現了同頻共振。

中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛認為，《六姊妹》把四代人的生活點滴寫出來，實際上是對中國文化生動、濃縮的表達。它讓現實題材創作既有年代的縱深感，又保持了對當下現實生活的表現力，從而進一步拓寬現實題材創作的邊界，讓過往和當下相互呼應銜接，賦予現實題材更具歲月滄桑感的人生感嘆。

中國文聯電視藝術中心主任趙彤認為，“劇集著力探討了在計劃經濟體制到市場經濟體制轉型的大時代背景下，一個有著共同血脈的家庭，如何尋找和重新建立集體價值體系。”

中國傳媒大學戲劇影視學院教授盧蓉認可劇集平實溫暖的整體氣質，她認為，“劇集從百姓人家中對生活做整體的靜觀和坦然的接納，讓作品平淡地接近真實，一方面舉重若輕、淡看命運的起伏，另一方面用克制的深情，于平淡中蓄積力道。”

中央文史研究館館員、文藝評論家仲呈祥則認為，豐富的生活積累和情感積累決定了《六姊妹》創作的成功。這也再次證明現實主義有強大的生命力，能夠與時俱進、不斷深化發展。

會上，國家廣播電視總局電視劇司副司長朱正文表示，電視劇《六姊妹》的熱播，再次證明偉大時代是文藝創作用之不竭的源泉。從《人世間》《大江大河》，到《繁花》，再到《小巷人家》《六姊妹》，無論何種風格的審美敘事，都從不同的角度、側面不斷回到歷史原點、回到歷史現場，返本開新，展現出獨特故事魅力和審美價值。(完)